一、填空題(40分)
1、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的 出土的女性雕像。
2、埃及人相信“靈魂永生”，故 對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。
3、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是 神廟，而 神廟則以有一組女像柱而著稱。
4、提出人體比例為1：8的希拉雕刻家 ，其代表作有《 》。
5、古羅馬浮雕具有 和 的特征，其最突出的代表作是 紀(jì)念柱浮雕。
6、拜占庭式教堂的典型代表是 。
7、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是 ，其代表作品有《 》和《 》。
8、歐洲油畫技術(shù)的革新者是 (國)的 。
9、文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是 和 。
10、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的 ，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的 。
11、17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是 畫，一類是 畫。
12、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時(shí)代，畫家 那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。
13、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：(1)《 》、(2)《 》、(3)《 》。
14、代表著浪漫派色彩成就的《 》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《 》。
15、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有《 》、《 》和《 》等。
16、在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有 、 和 ;以畫風(fēng)景著稱的畫家又 、 和 。
17、在19世紀(jì)英國風(fēng)景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是 ，而另一位畫家 的作品，則被稱為是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的典范。
18、法國立體主業(yè)美術(shù)的創(chuàng)立者是 ，其油畫作品《 》，被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。
二、名詞解釋(20分)
1、巖畫
2、羅可可藝術(shù)
3、巡回畫派
4、新印象派
三、簡答題(20分)
1、羅馬式建筑的主要特點(diǎn)是什么?
2、簡述法國后印象主義美術(shù)的基本特征
四、作品分析(時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價(jià)，任選一題，20分)
1、古希臘米隆的阿佛洛狄忒(斷臂的維納斯)。
2. 籍里柯的《梅杜薩之筏》。
【參考答案】
4、即“分色主義”或“點(diǎn)彩派”。19世紀(jì)末出現(xiàn)于法國。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律以“色點(diǎn)”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、西涅克等。
三、簡答題(20分)
1、(1)普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。
(2)大量采用希臘羅馬時(shí)代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂。
(3)具有封建城堡的特點(diǎn)。
(4)建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構(gòu)成中世紀(jì)藝術(shù)**有的造型方式。
2、(1)不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。
(2)強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。
(3)重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。
(4)創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化。
四、作品分析，任選一題(20)
1、(1)希臘化時(shí)期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，越來越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。
(2)塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。
(3)軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達(dá)到了古典理想美的高度。
(4)是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。
2、(1)法國波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級人士感到失望，故借作品對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行影射和抨擊。
(2)取材于當(dāng)時(shí)法國發(fā)生的一起海上遇難事件。
(3)畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴(kuò)大了表現(xiàn)的空間�？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。
(4)主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強(qiáng)烈渴望。同時(shí)宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響。