在為旋律配和聲時(shí)，最最棘手的恐怕就是如何選擇和弦了。而要決定用什么和弦，就要先知道旋律中哪些可能是和弦音，哪些可能是和弦外音�？此剖趾�(jiǎn)單的問(wèn)題，其實(shí)很復(fù)雜，也是和聲配的質(zhì)量好壞的關(guān)鍵問(wèn)題之一。
1) 經(jīng)過(guò)音 經(jīng)過(guò)音就是兩個(gè)和弦音之間作為過(guò)渡的自然音或半音，使旋律更為流暢。
2) 輔助音 輔助音是同一和弦音的兩次出現(xiàn)之間的自然音或半音裝飾，使旋律更富于變化。
上述兩種和弦外音的單個(gè)運(yùn)用，可以說(shuō)，幾乎每個(gè)搞流行音樂(lè)的人都知道如何運(yùn)用。但是它們除了單個(gè)運(yùn)用，還可以多聲部同時(shí)運(yùn)用。三個(gè)以上聲部就可以組成經(jīng)過(guò)和弦。(經(jīng)過(guò)和弦多由平行的六和弦或四六和弦組成)
下面的例子是美國(guó)著名的(或者說(shuō)惡俗的)圣誕歌曲<白色的圣誕節(jié)>片段，標(biāo)+號(hào)的為經(jīng)過(guò)和弦或輔助和弦，請(qǐng)大家自己判斷是經(jīng)過(guò)還是輔助。
上面標(biāo)箭頭的和弦為倚音和弦，下面將重點(diǎn)講述倚音。
低音聲部也是可以運(yùn)用經(jīng)過(guò)音和輔助音的。(顯然輔助音用得很少，因?yàn)榈鸵糁械慕?jīng)過(guò)音給人一種推動(dòng)力，而輔助音好象原地未動(dòng)。)
上面兩例只標(biāo)出了低聲部中的經(jīng)過(guò)音，請(qǐng)朋友們自己找出高音旋律中的經(jīng)過(guò)音和輔助音。很多和弦超出了
目前講的范圍，以后的內(nèi)容會(huì)覆蓋它們的。
小調(diào)原位主和弦(i級(jí))之后的低音向下半音進(jìn)行，在西方流行音樂(lè)中非常流行。
和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和倚音了，而這兩種和弦外音可以說(shuō)是西方傳統(tǒng)和聲體系的精華之一，是枯燥的大小調(diào)和聲體系使和聲復(fù)雜化的最重要手段，也是浪漫派音樂(lè)美麗動(dòng)人的不枯竭源泉之一。
3) 延留音 延留音是前一和弦的和弦音在變和弦時(shí)不立刻離開(kāi)，而是停留一段時(shí)間，然后在解決到新和弦的和弦音。
這音在前一和弦中，稱為“預(yù)備”；在新和弦中停留，與新和弦相沖突時(shí)稱“延留音”，解決到的新和弦音稱“解決”。
學(xué)院派和聲寫(xiě)作中，運(yùn)用延留音的規(guī)則是：延留音要解決的那個(gè)音，不得在上三聲部中與延留音同時(shí)出現(xiàn) (低音聲部除外)，因?yàn)檫@樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。
4) 倚音 倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒(méi)有預(yù)備。
大量運(yùn)用延留音和倚音，能使簡(jiǎn)單的和聲進(jìn)行變得非常豐富。[鄙人即興演奏的片段]
延留音和倚音也可以在多個(gè)聲部中出現(xiàn)，三聲部的平行(如上面<白色的圣誕節(jié)>中箭頭指的那個(gè))就形成延留音或倚音和弦。
延留音或倚音的解決不一定在本和弦中，也可以在下一個(gè)和弦中解決。連續(xù)的運(yùn)用延留音和倚音，可以形成瓦格納式的“連續(xù)不諧和”且有推動(dòng)力的，典型的晚期浪漫主義音樂(lè)。(下面的例子選自鄙人的《三首小前奏曲》之三)
5)持續(xù)低音 持續(xù)低音是一種，把低音和上面聲部的和聲進(jìn)行分開(kāi)，而低音一直保持同一個(gè)音的和弦外音。
由于低音是持續(xù)音，上面聲部的和聲就沒(méi)有了低音，這樣也就沒(méi)法判斷低音位置，是原位還是轉(zhuǎn)位了，因此帶有持續(xù)音的和聲，在和弦標(biāo)記上，只標(biāo)出和弦功能，而不標(biāo)原位還是轉(zhuǎn)位，持續(xù)音由下面的一橫線表示，橫線一直拉到持續(xù)音結(jié)束的地方。我們看到，持續(xù)音的引出，是由一個(gè)和弦的低音引出的，后面的和聲變了，可是低音卻還保持原來(lái)的音，這就是持續(xù)音的用法。我們還發(fā)現(xiàn)，上例中的第二個(gè)和弦也可以解釋為iv級(jí)***和弦，這說(shuō)明，在和聲當(dāng)中，同一和弦由于觀察的方向不同，經(jīng)常有不同解釋，這是很正常的。
在實(shí)際應(yīng)用中，并非只有低音可以“持續(xù)”，其它和弦音也都可以持續(xù)，只是沒(méi)有低音那么常見(jiàn)而已。正如其它和弦外音一樣，持續(xù)音也可以在兩個(gè)聲部以上使用，多個(gè)持續(xù)音就形成了持續(xù)和弦。
6) 先現(xiàn)音 先現(xiàn)音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現(xiàn)。先現(xiàn)音通常比較短，不合前一和弦發(fā)生沖突。
在古典音樂(lè)中，先現(xiàn)音是比較少見(jiàn)的，但現(xiàn)在的歐美流行音樂(lè)中，先現(xiàn)音往往成為一種主要風(fēng)格，大量先現(xiàn)音和先現(xiàn)和弦的運(yùn)用，使節(jié)奏不那么呆板，而有生氣。
careless whistle
7)跳進(jìn)的輔助音 當(dāng)輔助音不是兩端都有和弦音支持，而是只有一端有和弦音時(shí)，稱為跳進(jìn)的輔助音。
和弦外音的分類(lèi)：和弦外音根據(jù)它是與和弦同時(shí)出現(xiàn)，還是在和弦之間出現(xiàn)，被分為：強(qiáng)和弦外音和弱和弦外音：強(qiáng)和弦外音：延留音和倚音、持續(xù)音。這三種和弦外音和和弦發(fā)生短暫的撞擊。弱和弦外音：經(jīng)過(guò)音、輔助音、先現(xiàn)音和跳進(jìn)的輔助音。這幾和弦外音是在和弦之間，不同和弦發(fā)生撞擊。
7、傳統(tǒng)和聲中的四種七和弦
我們注意到，原位的三和弦都是三度疊置的。事實(shí)上，西方的和聲就是以三度疊置的和弦和它們的轉(zhuǎn)位為基礎(chǔ)的。在三和弦之上再疊置一個(gè)三度，就成為“七和弦”。這是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，三和弦(triad)的命名是由于它有三個(gè)音，而七和弦(seventh)以及后面的所有其它和弦都是以它們的最大音程命名的。
傳統(tǒng)和聲中的七和弦有四種：
大小七和弦：大三和弦+小七度
小小七和弦(可以簡(jiǎn)稱小七和弦)：小三和弦+小七度
減小七和弦(也稱半減七和弦)：減三和弦+小七度
減減七和弦：減三和弦+減七度(可以簡(jiǎn)稱減七和弦)
七和弦由于有四個(gè)音，因此有原位和三種轉(zhuǎn)位：原位：七和弦、第一轉(zhuǎn)位：五六和弦、第二轉(zhuǎn)位：三四和弦、第三轉(zhuǎn)位：二和弦
轉(zhuǎn)位和弦的命名，根據(jù)的是七和弦轉(zhuǎn)位后有一個(gè)二度，這個(gè)二度的兩個(gè)音和低音的音程關(guān)系。
七和弦由于有四個(gè)音，構(gòu)成四部和聲時(shí)不用重復(fù)任何音，總共有六種排列法：(第一、三、五是密集排列法，第二、四、六是開(kāi)放排列法。)
如果聲部數(shù)目超過(guò)四個(gè)，最先考慮重復(fù)的應(yīng)該是根音，其次是五音，三音和七音最好不要重復(fù)，特別是大小七和弦。
最常用的七和弦恐怕是屬七和弦了，它是屬和弦(v級(jí))加上一個(gè)小七度，是一個(gè)大小七和弦。
由于這個(gè)七度，它向主和弦(i級(jí))的傾向就更強(qiáng)了。學(xué)院派和聲學(xué)屬七和弦(v7)解決到主和弦(i)的標(biāo)準(zhǔn)方式是：屬的根音向上或向下跳進(jìn)到主的根音，屬的三音向上級(jí)進(jìn)到主的根音，屬的五音向下級(jí)進(jìn)到主的根音，屬的七音向下級(jí)進(jìn)到主的三音。解決到的主和弦有三個(gè)根音，而沒(méi)有五音。
屬七和弦的其它三種轉(zhuǎn)位解決到主和弦時(shí)，除了屬的根音“保持”(原地不動(dòng)稱為“保持”)外，其它都一樣。
寫(xiě)成單譜表，密集排列法為：
屬七和弦的五音是個(gè)無(wú)關(guān)緊要的音，有時(shí)可以省略，重復(fù)根音，以構(gòu)成四聲部：
省略五音的屬七和弦解決方式如下，得到一個(gè)完整的主和弦。
屬七和弦到vi級(jí)的阻礙進(jìn)行：(關(guān)于“阻礙進(jìn)行”，請(qǐng)見(jiàn)本章第2節(jié)。)
其它音的進(jìn)行都和到主和弦相同，只是屬和弦根音向上級(jí)進(jìn)到vi級(jí)和弦的根音，這時(shí)vi級(jí)和弦重復(fù)三音(這是標(biāo)準(zhǔn)的西方傳統(tǒng)和聲的阻礙進(jìn)行)。
除了屬和弦以外，次常用的恐怕是ii級(jí)七和弦了，它在大調(diào)中是一個(gè)小小七和弦(或稱小七和弦)在小調(diào)和和聲大調(diào)中是一個(gè)減小七和弦(或程半減七和弦)，它和ii級(jí)三和弦一樣，屬于下屬功能組，最常接的是屬七和弦，標(biāo)準(zhǔn)的連接方式如下：
還有一個(gè)較常用的七和弦是導(dǎo)七和弦，導(dǎo)七和弦是建立在導(dǎo)音(i級(jí)音下方小二度)上的七和弦，自然大調(diào)中是減小七和弦(或程半減七和弦)，和聲大調(diào)和和聲小調(diào)中是減減七和弦(簡(jiǎn)稱減七和弦)。由于減七和弦向主和弦(i級(jí))的傾向更強(qiáng)，因此在西方古典音樂(lè)的大調(diào)作品中更常用。導(dǎo)七和弦和導(dǎo)三和弦(vii級(jí)和弦)一樣，屬于屬和聲組，它的各轉(zhuǎn)位解決到主和弦的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行是：
為了避免平行五度，導(dǎo)七和弦及其轉(zhuǎn)位解決到主和弦時(shí)，主和弦重復(fù)三音。
寫(xiě)成單譜表，密集排列法為：
我們看到，減七和弦的原位和四個(gè)轉(zhuǎn)位，聽(tīng)起來(lái)是完全一樣的，因?yàn)樗鼈冊(cè)诼晫W(xué)上都是小三度疊置，而僅僅在理論上不同。而同一個(gè)和弦，用不同的記譜方式，也可以寫(xiě)成不同的四個(gè)和弦，它們各自屬于不同的調(diào)，可以解決到不同的主和弦。同一和弦可以解決到降e大調(diào)、c大調(diào)、a大調(diào)和升f大調(diào)：
也可以解決到降e小調(diào)、c小調(diào)、a小調(diào)和升f小調(diào)：
因此，我們就可以利用這種關(guān)系，進(jìn)行“等和弦轉(zhuǎn)調(diào)”。8. 大小調(diào)中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦除了大小七和弦、小小七和弦、減小七和弦和減七和弦外，流行音樂(lè)中常用的還有大大七和弦(簡(jiǎn)稱大七和弦) 和小大七和弦。
大大七和弦是由大三和弦+大七度組成：
小大七和弦是由小三和弦+大七度組成：
大大七和弦在流行音樂(lè)中運(yùn)用得非常廣泛。在大調(diào)中，i級(jí)、和iv級(jí)七和弦是大大七和弦，和上一節(jié)提到的七和弦一樣，本節(jié)中的七和弦，和幾乎所有七和弦，都和它們的三和弦屬于同一功能組。
在小調(diào)中，iii級(jí)、vi級(jí)是大大七和弦。
在第三節(jié)，我們提到過(guò)的模進(jìn)：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i，現(xiàn)在可以用七和弦代替三和弦： i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7
大調(diào)中，也可以作類(lèi)似的模進(jìn)：i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7-i7
平行的七和弦，給人一種不知道是大調(diào)還是小調(diào)的感覺(jué)，連調(diào)性也模糊了。
小大七和弦更多地用在和聲大調(diào)的iv級(jí)上。
第六節(jié)中的一些低音聲部經(jīng)過(guò)音的例子，也可以解釋成七和弦的轉(zhuǎn)位，二和弦。
其它種類(lèi)的七和弦，我將在爵士和聲中介紹。
七和弦再向上疊置一個(gè)三度就是九和弦了，最常用的九和弦是大小調(diào)ii級(jí)的九和弦和屬九和弦(v級(jí)九和弦)。
由于九和弦有五個(gè)音，把九和弦寫(xiě)成四部和聲時(shí)需要省略一個(gè)音，小調(diào)或和聲大調(diào)的屬九和弦通常省略五音，其它種類(lèi)的九和弦可以省略三音或七音。
把屬九和弦放到前面小調(diào)的模進(jìn)中代替屬七和弦：小調(diào)i級(jí)九和弦也是很常用的。
東京愛(ài)情故事
以九和弦再向上疊置，就可以得到十一和十三和弦。不能再向上疊置了，因?yàn)?5度是兩個(gè)八度。(十一和十三和弦的實(shí)例，請(qǐng)見(jiàn)上例。)
屬音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些，通常省略三音和十一音，五音有時(shí)也可省略。
我們看到，屬十三和弦實(shí)際上就是屬七和弦+iv級(jí)三和弦，或者說(shuō)屬三和弦+iv級(jí)七和弦。和弦疊置的越多，它本身的功能屬性就失掉的越多，連續(xù)的高疊置和弦，很容易陷入枯燥，因?yàn)楹茈y聽(tīng)出和弦功能的交替了。所以大量運(yùn)用高疊置和弦，需要有一定的技巧和經(jīng)驗(yàn)。一些爵士樂(lè)演奏家就是這方面的好手。下面的例子中，把九和弦分成上下兩個(gè)三和弦。
9、附加音和弦
所謂附加音和弦，就是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上，加上一些非三度疊置的音，或用一些非三度疊置的音代替原來(lái)三度疊置的音。
加六度音的屬七和弦(v7)：這種加六度音的屬七和弦，在古典音樂(lè)中就非常常見(jiàn)。它們一般解決到主和弦：
六度音的屬七和弦通常省略五音，六音向下跳進(jìn)到主和弦的根音，代替原來(lái)五音的進(jìn)行。為什么我們不把那個(gè)附加的六度音解釋成屬十三和弦的十三音呢？因?yàn)樗枪铝懔愕爻霈F(xiàn)的，沒(méi)有和九音、十一音同時(shí)出現(xiàn)。
六度音也經(jīng)常附加在大調(diào)i級(jí)上，其它和弦上的六度附加音，都可以解釋成它下方三度的七和弦的轉(zhuǎn)位形式。
大調(diào)i級(jí)上的附加六度音一般不用在i7和弦上，而且和弦通常不省略五音，這是它和屬和弦上的附加六度音的區(qū)別。
二度音也是一種常見(jiàn)的附加音，我們常�？梢月�(tīng)到這樣的進(jìn)行：
在運(yùn)用二度附加音時(shí)，我的建議是：盡量避免和弦的根音、三音和二度附加音同時(shí)“粘在一起”，形成兩個(gè)二度疊置，應(yīng)讓它們?cè)跁r(shí)間上錯(cuò)開(kāi)一些，或在距離上錯(cuò)開(kāi)(如把根音降低八度)。
四度附加音是非常常見(jiàn)的一種附加音，它很多時(shí)候就是一個(gè)倚音，然后解決到三音。因此，用四度附加音的時(shí)候，往往省略和弦的三音。
下面這個(gè)例子摘自abba重唱組的“super trouper”開(kāi)頭部份：但有時(shí)四度附加音并不解決，特別是在一些有爵士風(fēng)格的音樂(lè)當(dāng)中。
我們看到，象上例中的進(jìn)行，是非�！拔骰钡模堋肮诺洹钡倪M(jìn)行，而在現(xiàn)代流行音樂(lè)中卻是很少見(jiàn)。從***大師，里姆斯基-科薩科夫開(kāi)始，重屬和弦總是向下屬方向進(jìn)行，出現(xiàn)了v7/v-ii7的進(jìn)行。
上面的例子中，最后兩個(gè)和弦在下兩個(gè)聲部的聲部進(jìn)行中有一個(gè)平行五度，其實(shí)平行五度在近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。
而我更喜歡用i7代替i。
也可以這樣：
現(xiàn)在更流行的做法是i-v/v-iv-i。
另一個(gè)例子：
如果把i-v/v-iv-i中的i級(jí)換成vi級(jí)，會(huì)怎么樣呢？(這是我中學(xué)時(shí)寫(xiě)的一個(gè)曲子的片段。)
哈，變成了很中國(guó)味的和聲進(jìn)行了，其實(shí)這個(gè)進(jìn)行應(yīng)寫(xiě)做：i-iv-vi-i。小調(diào)的vi級(jí)音升高，就形成了“多利亞”調(diào)式，它是中世紀(jì)七種調(diào)式之一，恐怕也是最常用的一個(gè)。