①盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》；②格雷特里的《獅心王查理》；③比才的《卡門》；④格魯克的《不期而遇》
76、18世紀(jì)著名的英國民謠歌劇作品有（ ）；
①佩普什的《乞丐歌劇》；②布萊西特的《三分錢歌劇》；③埃林頓公爵的《乞丐的休假日》；④盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》
77、18世紀(jì)的德國歌唱劇作品有（ ）；
①科菲的《大難臨頭》；②希勒和魏塞合作的《狩獵》；③莫扎特的《后宮誘逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出籠》
78、18世紀(jì)的德國歌唱劇可分為（ ）；
① 萊比錫歌唱劇和維也納歌唱�。�
② 西德歌唱劇和東德歌唱�。�
③ 柏林歌唱劇和維也納歌唱�。�
④萊比錫歌唱劇和柏林歌唱劇
79、在意大利歌劇誕生的同時又誕生了（ ）；
①清唱��；②康塔塔；③受難樂；④奏鳴曲
80、意大利清唱劇分為（ ）；
① 拉丁清唱劇和世俗清唱劇兩種；
② 宗教清唱劇和世俗清唱劇兩種；
③ 單聲清唱劇和復(fù)調(diào)清唱劇兩種；
④威尼斯清唱劇和那不勒斯清唱劇兩種
81、17世紀(jì)著名的意大利拉丁清唱劇作曲家是（ ）；
①許茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德爾
82、意大利拉丁清唱劇作品有（ ）；
①《耶弗他》；②《所羅門的審判》；③《伯提沙撒》；④《約拿》
83、巴洛克時期的德國清唱劇作品有（ ）；
①《我們唯一的救主耶穌基督歡樂和勝利地復(fù)活的故事》；
②《馬太受難曲》；③《馬可受難曲》；④《路加受難曲》；⑤《約翰受難曲》
84、清唱劇源于（ ）；
①德國；②法國；③英國；④意大利
85、康塔塔源于（ ）；
①法國；②英國；③意大利；④德國
86、康塔塔分為（ ）；
① 宗教康塔塔和世俗康塔塔兩種；
② 室內(nèi)康塔塔和教堂康塔塔兩種；
③ 獨唱康塔塔和合唱康塔塔兩種；
④ 意大利康塔塔和德國康塔塔兩種；
⑤ 單聲康塔塔和眾贊歌康塔塔
87、康塔塔是（ ）；
①聲樂體裁；②器樂體裁；③合唱體裁；④復(fù)調(diào)體裁
88、巴洛克時期的鍵盤樂器有（ ）；
①管風(fēng)琴；②羽管鍵琴；③哈普西科德；④斯皮內(nèi)；⑤楔槌鍵琴；⑥維吉那；⑦鋼琴；⑧克拉維科德
89、巴洛克時期的維奧爾族琴即現(xiàn)代（ ）的前身；
①管樂器；②提琴類樂器；③鍵盤樂器；④打擊樂器
90、17、18世紀(jì)意大利北部城市的制造提琴的世家有（ ）；
①瓜內(nèi)利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿馬蒂家族；④斯卡拉蒂家族
91、巴洛克時期的曼多林琴屬于（ ）族樂器；
①維奧爾琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴
92、巴洛克時期的管樂器有（ ）；
①橫笛；②豎笛；③短笛；④軍笛；⑤雙簧管；⑥單簧管；⑦大管
93、巴洛克時期的沙呂莫管是（ ）的前身；
①單簧管；②短笛；③大管；④雙簧管
94、巴洛克時期的肖姆管是（ ）的前身；
①雙簧管；②橫笛；③單簧管；④軍笛
95、巴洛克時期常用的打擊樂器是（ ）；
①小軍鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓
96、古典奏鳴曲的前身是（ ）；
①教堂奏鳴曲；②室內(nèi)奏鳴曲；③三重奏鳴曲；④獨奏奏鳴曲
97、古典組曲的前身是（ ）；
①教堂奏鳴曲；②室內(nèi)奏鳴曲；③三重奏鳴曲；④獨奏奏鳴曲
98、教堂奏鳴曲為（）形式；
① 快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢
99、巴洛克時期對奏鳴曲的發(fā)展作出巨大貢獻的樂派是（ ）；
①威尼斯樂派；②那不勒斯樂派；③博洛尼亞樂派；④勃艮第樂派；⑤尼德蘭樂派；⑥佛蘭德樂派
100、最早創(chuàng)作鍵盤奏鳴曲的作曲家是（ ）；
①德國作曲家許茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家馬里尼；④德國管風(fēng)琴家?guī)扈В?/P>
101、三重奏鳴曲就是（ ）；
① 由三支小提琴演奏的奏鳴曲；
② 有三個聲部的奏鳴曲；
③ 在通奏低音支持下由兩支小提琴演奏的奏鳴曲；
④ 巴洛克時期的同音域二聲部多樂章結(jié)構(gòu)的小提琴奏鳴曲
102、意大利小提琴家馬里尼和法里納最縣創(chuàng)作了（ ）；
①三重奏鳴曲；②獨奏奏鳴曲；③小提琴獨奏加通奏低音的奏鳴曲；④協(xié)奏曲；⑤大協(xié)奏曲
103、德國作曲家?guī)扈牵?nbsp; ）的最早作者；
①鍵盤奏鳴曲；②小提琴奏鳴曲；③管風(fēng)琴奏鳴曲；④鋼琴奏鳴曲；⑤標(biāo)題音樂作品
104、巴洛克時期的協(xié)奏曲可分為（ ）；
①樂隊協(xié)奏曲；②大協(xié)奏曲；③獨奏協(xié)奏曲；④小提琴協(xié)奏曲；⑤小協(xié)奏曲
105、巴洛克時期為協(xié)奏曲的發(fā)展作出重大貢獻的有（ ）；
①科雷利；②托雷利；③維瓦爾第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德爾
106、最早創(chuàng)作古鋼琴和管風(fēng)琴協(xié)奏曲的作曲家是（ ）；
①巴赫；②亨德爾；③維瓦爾第；④托雷利；⑤科雷利
107、最早創(chuàng)作獨奏協(xié)奏曲的意大利作曲家是（ ）；
①巴赫；②托雷利；③亨德爾；④維瓦爾第；⑤阿爾比諾尼
108、小提琴協(xié)奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（ ）奠定的；
①科雷利；②維瓦爾第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德爾
109、大協(xié)奏曲是以（ ）為基礎(chǔ)的；
① 某件獨奏樂器與小組樂器的對照；
② 通奏低音樂器、兩支小提琴與大組樂器的對照；
③弦樂組與樂隊的對照；
④小組獨奏樂器與大組樂器的對照
110、巴洛克時期對協(xié)奏曲的發(fā)展作出巨大貢獻的樂派是（ ）；
①威尼斯樂派；②那不勒斯樂派；③博洛尼亞樂派；④勃艮第樂派；⑤尼德蘭樂派；⑥佛蘭德樂派
111、（ ）創(chuàng)作有名為《四季》的音樂作品；
①托雷利；②科雷利；③維瓦爾第；④海頓；⑤巴赫
112、法國序曲常為（ ）形式；
①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢
113、法國序曲是（ ）首創(chuàng)的；
①比才；②庫瑙；③呂利；④維瓦爾第；⑤古諾
114、意大利序曲是（ ）；
① 快-慢-快形式；
② 主調(diào)體；
③ 只用于意大利歌劇中；
④ 是古典交響曲的前身；
⑤是法國序曲的前身
115、歐洲早期音樂以（ ）為主；
①器樂體裁；②聲樂體裁；③宗教體裁；④世俗體裁
116、最早脫離聲樂獨立發(fā)展的器樂是（ ）；
①管風(fēng)琴音樂；②古鋼琴音樂；③小提琴音樂；④鋼琴音樂
117、巴洛克時期卓有影響的管風(fēng)琴家有（）；
①斯韋克林；②巴赫；③弗雷斯科巴爾第；④亨德爾；⑤布克斯特胡德
118、巴洛克時期的德國管風(fēng)琴音樂可分為（ ）三派；
①東德；②西德；③南德；④北德；⑤中德
119、巴赫的《十二平均律》（ ）；
① 證明了平均律的優(yōu)點和切實可行；
② 證明了鍵盤樂器采用平均律的優(yōu)越性；
③ 運用了多種復(fù)調(diào)技法；
④用了十二個調(diào)進行創(chuàng)作
120、巴赫的《戈德堡變奏曲》包括（ ）；
① 前奏曲+薩拉班德主題+變奏；
② 阿勒芒德+庫朗特+薩拉班德+吉格；
③ 薩拉班德主題+30個變奏；
④薩拉班德主題+30個變奏+集腋曲
121、亨德爾是巴洛克后期最偉大的（ ）作曲家；
①歌劇；②管風(fēng)琴音樂；③協(xié)奏曲；④清唱劇；⑤彌撒曲
122、亨德爾的歌劇多采用（ ）；
① 意大利正歌劇體裁；
② 以返始詠嘆調(diào)刻畫人物性格；
③ 詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和詠敘調(diào)自由結(jié)合；
④ 合唱為主；
⑤圣經(jīng)題材
123、亨德爾的清唱劇多采用（ ）；
① 圣經(jīng)題材；
② 英國國教祈禱書題材；
③ 符合英國人民愛國心理和民主愿望的內(nèi)容；
④ 宗教題材；
⑤ 意大利序曲形式
124、巴洛克時期的理論家（ ）寫的《和聲論》《和聲的產(chǎn)生》等著作奠定了近代功能體系和聲的基礎(chǔ)；
①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德爾
125、多米尼科.斯卡拉蒂在鍵盤奏鳴曲大量運用了（ ）；
①大距離跳進；②雙手交叉；③快速同音反復(fù)；④震音；⑤撥奏
126、（ ）開創(chuàng)的新的樂隊音樂風(fēng)格為維也納古典樂派的交響樂奠定了基礎(chǔ)；
①博洛尼亞樂派；②佛蘭德樂派；③尼德蘭樂派；④勃艮第樂派；⑤曼海姆樂派
127、曼海姆樂派的新樂隊風(fēng)格有（ ）的特點；
① 出現(xiàn)大幅度的漸強漸弱；
② 所有聲部全部記譜；
③ 突出小提琴旋律；
④ 賦格式模仿；
⑤使用弦樂顫音、震音和分解和弦快速進行
128、曼海姆樂派的代表作曲家有（ ）；
①約翰.施塔米茨；②安東.施塔米茨；③卡爾.施塔米茨；④里希特；⑤霍爾茨鮑爾
129、格魯克的歌劇改革宗旨是（ ）；
① 音樂第一，戲劇第二；②戲劇第一，音樂第二；
③劇情服務(wù)于音樂；④音樂服務(wù)于劇情
130、格魯克的第一部改革歌劇是（ ）；
①《阿爾切斯特》；②《受騙的法官》；③《奧菲歐與尤麗迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿爾塔塞爾斯》
131、維也納樂派的成員包括（ ）；
①海頓；②莫扎特；③貝多芬；④約翰.施特勞斯
132、海頓被尊稱為（ ）；
①弦樂之父；②管樂之父；③交響樂之父；④弦樂四重奏之父；⑤室內(nèi)樂之父
133、奧地利國歌是（ ）創(chuàng)作的；
①海頓；②莫扎特；③貝多芬；④小約翰.施特勞斯；⑤老約翰.施特勞斯
134、海頓創(chuàng)作有清唱劇（ ）；
①《圣母悼歌》；②《創(chuàng)世紀(jì)》；③《春夏秋冬》；④《阿爾米德》；⑤《四季》
135、在海頓的弦樂四重奏中，（ ）；
① 四件樂器同等重要，各有個性；
② 第一小提琴最重要，第二小提琴次之；
③ 中提琴如饒舌的婦人，不時插嘴；
④ 大提琴支持第二小提琴；
⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，較少表白自己
136、海頓創(chuàng)作有（ ）；
①交響樂；②歌�。虎矍宄獎�；④室內(nèi)樂；⑤鋼琴奏鳴曲；⑥鋼琴協(xié)奏曲
137、莫扎特作為音樂神童，曾（ ）；
① 將即興演奏三重奏的小提琴聲部；
② 視奏鍵盤協(xié)奏曲；
③ 根據(jù)指定歌詞創(chuàng)作詠嘆調(diào)，并能自彈自唱；
④ 在聽過《求主憐憫歌》兩遍后，憑記憶正確記譜；
⑤在10歲時舉行全部是自己創(chuàng)作作品的音樂會
138、（ ）是莫扎特第一部成熟的歌劇；
①《后宮誘逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《費加羅的婚禮》；⑤《伊多梅內(nèi)奧》
139、在莫扎特的創(chuàng)作中，成就最高的是（ ）；
①協(xié)奏曲；②交響曲；③歌�。虎馨不昵�；⑤室內(nèi)樂
140、莫扎特創(chuàng)作的歌劇類型有（）；
①德國歌唱劇；②法國大歌劇；③意大利趣歌��；④意大利正歌��；⑤英國民謠劇
141、莫扎特的歌劇作品中，（ ）屬于意大利正歌劇體裁；
①《費加羅的婚禮》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅內(nèi)奧》；⑤《米特里達特》
142、莫扎特最著名的四部歌劇是（ ）；
①《女人心》；②《費加羅的婚禮》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宮誘逃》
143、莫扎特歌劇中屬于意大利趣歌劇體裁的是（ ）；
①《費加羅的婚禮》；②《假園丁》；③《裝瘋賣傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》
144、莫扎特歌劇中屬于德國歌唱劇體裁的是（ ）；
①《劇院經(jīng)理》；②《后宮誘逃》；③《魔笛》；④《費加羅的婚禮》；⑤《唐璜》
145、莫扎特的歌劇《唐璜》又稱（ ）；
①《唐.喬萬尼》；②《唐納》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸爾》
146、《》是一部（ ）；
①歌�。虎谏裨捀鑴。虎壅芾硇愿鑴。虎艿聡褡甯鑴�；⑤德國歌唱劇
147、莫扎特在歌劇《費加羅的婚禮》中塑造了第三等人物（ ）的形象；
①理發(fā)師費加羅；②女仆蘇珊娜；③園丁安托尼奧；④伯爵；⑤法官庫爾濟奧
148、莫扎特在協(xié)奏曲創(chuàng)作中（ ）；
① 確立了三樂章的古典協(xié)奏曲形式；
② 為鋼琴、小提琴及一些木管和銅管樂器寫了協(xié)奏曲；③27部鋼琴協(xié)奏曲占有重要地位；
④第一樂章用雙呈示部；
⑤引進華彩樂段
149、貝多芬唯一的一部歌劇作品是（ ）；
①《費加羅》；②《費德里奧》；③《科里奧蘭》；④《萊奧諾拉》；⑤《愛格蒙特》