①《田園交響曲》；②第六交響曲；③第五交響曲；④第三交響曲；⑤《英雄交響曲》
151、貝多芬的九部交響樂作品中，（ ）是篇幅最小的交響樂；
①第一交響曲；②第三交響曲；③第五交響曲；④第七交響曲；⑤第八交響曲
152、貝多芬的九部交響樂作品中，（ ）是標志著作者創(chuàng)作進入成熟期的標志；
①第三交響曲；②《田園交響曲》；③《英雄交響曲》；④《命運交響曲》；⑤《合唱交響曲》
153、法國作家羅曼.羅蘭說，從貝多芬的（ ）交響曲開始，展開部變成了天才的用武之地；
①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九
154、法國作家羅曼.羅蘭說，在貝多芬的（ ）交響曲的展開部的末尾，音樂描寫“英雄在號角聲中從死亡的深淵里站起”；
①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九
155、德國音樂家瓦格納稱貝多芬的（ ）交響曲是“舞蹈的禮贊”；
①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九
156、貝多芬在創(chuàng)作《鋼琴合唱幻想曲》時，借用了自己在（ ）中為德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》所配的曲調(diào)；
①《合唱交響曲》；②《莊嚴彌撒》；③《英雄交響曲》；④《命運交響曲》；⑤《田園交響曲》
157、《第九交響曲》的和聲、配器和曲式等方面有許多創(chuàng)新之處，如（ ）；
① 為浪漫主義音樂開了風氣之先；
② 是各種現(xiàn)代音樂技法的前兆；
③ 定音鼓第一次打出旋律；
④ 開混合曲式之先；
⑤第一次在交響樂中加入聲樂
158、貝多芬的（ ）被稱為“鋼琴音樂的《新約全書》”；
①《鋼琴奏鳴曲》；②《鋼琴協(xié)奏曲》；③《鋼琴變奏曲》；④《鋼琴幻想曲》；⑤《鋼琴狂想曲》
159、浪漫主義的特征是（ ）；
① 追求個性解放；
② 強調(diào)抒發(fā)個人情感；
③ 形式多樣；
④ 注重自傳式的描述；
⑤注重鋼琴音樂體裁的創(chuàng)作
160、（ ）是德國浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人；
①韋伯；②瓦格納；③格魯克；④莫扎特；⑤貝多芬
161、德國歌劇作曲家韋伯的歌劇作品有（ ）；
①《奧伯龍》；②《魔鬼出籠》；③《自由射手》；④《魔彈射手》；⑤《歐麗安特》
162、舒伯特是（ ）作曲家；
①德國；②奧地利；③英國；④法國；⑤意大利
163、舒伯特的創(chuàng)作中心是（ ）；
①聲樂體裁；②歌曲；③歌�。虎芮宄獎。虎菝窀�
164、舒伯特的歌曲作品有（ ）；
①《小夜曲》；②《鱒魚》；③《菩提樹》；④《魔王》；⑤《美麗的磨房女》
165、舒伯特的聲樂套曲有（ ）；
①《詩人之戀》；②《天鵝之歌》；③《美麗的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普羅米修斯》
166、柏遼茲的成名作是（ ）；
①《幻想曲》；②《一個藝術(shù)家生涯中的插曲》；③《幻想交響曲》；④《羅密歐與朱麗葉》；⑤《哈羅爾德在意大利》
167、柏遼茲是浪漫派作曲家中創(chuàng)作（ ）的佼佼者；
①鋼琴音樂；②聲樂作品；③交響樂；④標題音樂；⑤宗教音樂
168、門德爾松的創(chuàng)作題材主要有（ ）三個方面；
①文學；②宗教；③自然；④女性；⑤愛情
169、門德爾松的成名作是（ ）；
①《意大利交響曲》；②《芬格爾山洞序曲》；③《仲夏夜之夢》；④《第一次瓦爾普吉斯之夜》；⑤《蘇格蘭交響曲》
170、門德爾松首創(chuàng)了（ ）體裁；
①聲樂套曲；②鋼琴套曲；③無詞歌；④素歌
171、舒曼不僅是作曲家，還是（ ）；
①文學家；②音樂評論家；③畫家；④作家；⑤鋼琴家
172、舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲有（ ）；
①《克萊斯勒偶記》；②《大衛(wèi)同盟》；③《狂歡節(jié)》；④《蝴蝶》；⑤《血氣方剛的時期》
173、舒曼創(chuàng)作的聲樂套曲有（ ）；
①《詩人之戀》；②《天鵝之歌》；③《美麗的磨房女》；④《荷花》；⑤《兩個近衛(wèi)兵》
174、肖邦是（ ）；
①波蘭作曲家；②鋼琴詩人；③鋼琴演奏家；④第一位專寫鋼琴作品的作曲家；⑤流亡法國的作曲家
175、李斯特是（ ）作曲家；
①波蘭；②德國；③法國；④匈牙利；⑤奧地利
176、李斯特首創(chuàng)了（ ）體裁；
①交響詩；②單樂章交響樂；③標題交響樂；④音樂會序曲
177、李斯特的交響詩作品有（ ）；
①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之戰(zhàn)》；④《浮士德》；⑤《理想》
178、瓦格納在其著作《歌劇與戲劇》中認為（ ）；
① 戲劇是目的，音樂是手段；
② 音樂是目的，戲劇是手段；
③ 戲劇、音樂、舞蹈應(yīng)緊密結(jié)合在一起；
④ 神話的寓意是用詩歌來表達的，只有音樂才可傳達詩意的情感；
⑤神話的寓意是通過音樂來表達的，詩歌是音樂的外在表現(xiàn)
179、首部體現(xiàn)瓦格納歌劇改革思想的作品是（ ）；
①《黎恩濟》；②《湯豪舍》；③《漂泊的荷蘭人》；④《羅恩格林》；⑤《特里斯坦與伊索爾德》
180、瓦格納的四聯(lián)歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》包括（ ）；
①《女武神》；②《帕西法爾》；③《齊格弗里德》；④《萊茵的黃金》；⑤《眾神的黃昏》
181、布魯克納是（ ）；
①德國作曲家；②管風琴家；③哲學博士；④瓦格納的崇拜者；⑤奧地利作曲家
182、布魯克納稱自己的（ ）為“瓦格納交響曲”；
①第一交響曲；②第二交響曲；③第三交響曲；④第四交響曲；⑤第五交響曲
183、勃拉姆斯的（ ）因為風格酷似貝多芬的交響曲，被視為貝多芬第十交響曲；
①第一交響曲；②第三交響曲；③第五交響曲；④第六交響曲；⑤第二交響曲
184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最為接近（ ）風格的作曲大師；
①現(xiàn)代音樂；②古典音樂；③巴洛克音樂；④中世紀音樂；⑤文藝復興音樂
185、俄國作曲家柴科夫斯基創(chuàng)作有三部經(jīng)典舞劇作品，它們是（ ）；
①《胡桃夾子》；②《春之祭》；③《天鵝湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》
186、俄國作曲家柴科夫斯基創(chuàng)作有歌�。� ）；
①《胡桃夾子》；②《黑桃皇后》；③《伊奧蘭特》；④《葉甫金尼.奧涅金》；⑤《曼弗雷德》
187、沃爾夫是（ ）作曲家；
①德國；②法國；③奧地利；④意大利；⑤英國
188、沃爾夫是專寫（ ）的浪漫派作曲家；
①鋼琴作品；②聲樂作品；③歌劇；④歌曲
189、沃爾夫在創(chuàng)作中（ ）；
① 把瓦格納樂劇原則用于歌曲；
② 力求使音樂與詩歌融為一體；
③ 喜用半音和聲；
④ 使用通譜歌形式；
⑤使用分節(jié)歌形式
190、馬勒是（ ）作曲家；
①德國；②奧地利；③波西米亞；④捷克
191、馬勒不僅是作曲家，還是（ ）；
①鋼琴家；②指揮家；③評論家；④音樂活動家
192、被稱為“圓舞曲之王”的奧地利作曲家是（ ）；
①老約翰.施特勞斯；②小約翰.施特勞斯；③理夏德.施特勞斯；④理查德.施特勞斯
193、歌劇《莎樂美》的作者是德國作曲家（ ）；
①老約翰.施特勞斯；②小約翰.施特勞斯；③理夏德.施特勞斯；④理查德.施特勞斯
194、理夏德.施特勞斯是（ ）作曲家；
①意大利家；②法國；③德國；④奧地利；⑤英國
195、理夏德.施特勞斯的歌劇作品有（ ）；
①《玫瑰騎士》；②《沉默的女人》；③《莎樂美》；④《厄勒克特拉》；⑤《猶太女》
196、在理夏德.施特勞斯的歌劇作品（ ）中，不協(xié)和音與近于無調(diào)性的和聲與殘忍的劇情配合默契，因此被稱為恐怖歌�。�
①《猶太女》；②《莎樂美》；③《沉默的女人》；④《厄勒克特拉》；⑤《玫瑰騎士》
197、德國作曲家理夏德.施特勞斯的標題交響音樂創(chuàng)作風格是追隨前輩（ ）的風格特征的；
①勃拉姆斯；②約翰.施特勞斯；③瓦格納；④貝多芬；⑤李斯特
198、19世紀末期，隨著法國大革命的到來，（ ）體裁風行一時；
①意大利正歌�。虎诜▏蟾鑴�；③法國喜歌�。虎苷雀鑴�
199、法國大歌劇的特點包括（ ）；
① 劇情多采用歷史題材；
② 四或五幕；
③ 布景豪華，場面宏大；
④ 使用對白；
⑤ 包括獨唱、重唱、合唱和管弦樂；
⑥ 合唱不如獨唱重要
200、法國大歌劇產(chǎn)生于（ ）；
①19世紀末期；②19世紀初期；③18世紀末期；④18世紀初期；⑤18、19世紀之交
201、法國大歌劇的倡導者是臺本作家（ ）和作曲家（ ）；
①梅塔斯塔西奧、梅耶貝爾；②梅塔斯塔西奧、格魯克；③斯克里布、格魯克；④斯克里布、梅耶貝爾
202、法國大歌劇與意大利正歌劇的相同之處是（ ）；
① 都以歷史題材為主要題材；
② 合唱和舞蹈占據(jù)重要地位；
③ 都是三幕；
④ 都沒有對白；
⑤都為詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替的形式
203、（ ）是法國大歌劇；
①奧伯的《波蒂契的啞女》；②梅耶貝爾的《魔鬼出籠》；③梅耶貝爾的《惡魔羅勃》；④羅西尼的《威廉.退爾》；⑤阿萊維的《猶太女》
204、法國喜歌劇產(chǎn)生于（ ）；
①19世紀末期；②19世紀初期；③18世紀末期；④18世紀初期；⑤18、19世紀之交
205、在電影《河東獅吼》中，古天樂扮演的男主人公曾演唱了一段由法國作曲家奧芬巴赫創(chuàng)作的歌劇《地獄中的奧菲歐》中的選曲改編的唱段，《地獄中的奧菲歐》屬于（ ）；
①法國大歌劇；②法國喜歌��；③法國趣歌劇；④法國輕歌�。虎莘▏C歌劇；⑥法國小歌劇
206、（ ）屬于法國喜歌劇體裁；
①布瓦爾迪厄的《白衣夫人》；②比才的《卡門》；③奧芬巴赫的《美麗的海倫》；④古諾的《羅密歐與朱麗葉》；⑤托瑪?shù)摹睹阅铩?/P>
207、法國趣歌劇與意大利趣歌劇的不同之處表現(xiàn)在（ ）；
① 有說白而不唱宣敘調(diào)；
② 唱宣敘調(diào)不用說白；
③ 從幕間劇發(fā)展而來；
④從喜歌劇發(fā)展而來
208、法國趣歌劇的創(chuàng)始者是（ ）；
①德國作曲家奧芬巴赫；②法國作曲家奧芬巴赫；③法國作曲家比才；④法國作曲家莫里亞克；⑤英國作曲家薩利文
209、法國抒情歌劇與趣歌劇一樣都是從（ ）演化而來；
①法國大歌��；②意大利正歌�。虎鄯▏哺鑴。虎芤獯罄哺鑴�；⑤幕間劇
210、法國抒情歌劇的重要作曲家有（ ）；
①比才；②奧芬巴赫；③圣桑；④托瑪；⑤古諾；⑥馬斯內(nèi)
211、法國抒情歌劇的重要代表作有（ ）；
①古諾的《浮士德》；②比才的《卡門》；③托瑪?shù)摹豆防滋亍罚虎鼙炔诺摹恫芍槿恕�；⑤圣桑的《參孫和達麗拉》
212、比才的《卡門》是一部真摯的愛情悲劇，因劇中帶有說白，因此屬于（ ）體裁；
①法國喜歌��；②法國抒情歌�。虎垡獯罄鑴�；④意大利趣歌劇；⑤法國趣歌劇
213、羅西尼的重要作品有（ ）；
①《費加羅的婚禮》；②《塞維里亞理發(fā)師》；③《意大利女郎在阿爾及爾》；④《奧塞羅》；⑤《軍中女郎》
214、羅西尼在歌劇創(chuàng)作中（ ）；
①使用了詠敘調(diào)；②使用了分場；③將全部華彩樂段寫出來；④使用羅西尼漸強；⑤仍以意大利歌劇傳統(tǒng)形式為基礎(chǔ)
215、（ ）是意大利作曲家多尼采蒂的作品；
①《拉美摩爾的露琪亞》；②《夢游女》；③《愛之甘醇》；④《軍中女郎》
216、（ ）是意大利作曲家貝里尼的作品；
①《夢游女》；②《清教徒》；③《夏莫尼的琳達》；④《拉美摩爾的露琪亞》；⑤《諾爾瑪》
217、19世紀意大利浪漫歌劇在（ ）手中達到高峰；
①羅西尼；②多尼采蒂；③貝里尼；④威爾第；⑤蒙特威爾第
218、在意大利歌劇作曲家威爾第的歌�。� ）中出現(xiàn)的合唱曲《飛吧，思想，鼓起金色的翅膀》成為1849年革命時期意大利廣泛傳唱的愛國歌曲；
①《奧塞羅》；②《納布科》；③《阿依達》；④《威廉.退爾》；⑤《猶太女》
219、（ ）是威爾第筆下的三大浪漫歌��；
①《茶花女》；②《弄臣》；③《游吟詩人》；④《阿依達》；⑤《里戈萊托》；⑥《奧塞羅》；⑦《法爾斯塔夫》
220、威爾第的創(chuàng)作特點是（ ）；
① 繼承了意大利美聲唱法的傳統(tǒng)；
② 樂隊占據(jù)優(yōu)勢；
③ 提高了音樂的戲劇性；
④ 逐漸打破分曲結(jié)構(gòu)；
⑤旋律鮮明，幫助刻畫人物性格
221、真實主義歌劇出現(xiàn)在（ ）；
①古典主義末期；②浪漫主義末期；③19世紀末葉；④20世紀初期；⑤19、20世紀之交
222、真實主義歌劇的代表是（ ）；
①普契尼；②多尼采蒂；③萊翁卡瓦洛；④貝里尼；⑤馬斯卡尼
223、普契尼的（ ）屬于帶有真實主義傾向的歌劇；
①《托斯卡》；②《蝴蝶夫人》；③《西方女郎》；④《藝術(shù)家的生涯》；⑤《波西米亞人》
224、普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》又稱（ ）；
①《繡花女》；②《茶花女》；③《四進士》；④《波西米亞人》